※指認與召喚：詩人崎雲論詩※
崎雲〈在虛擬中見實境〉
陸續看了幾部令人難過的電影，有時候我會想，看完電影後所停駐在身心的抑鬱，是本源於心而被影像、台詞、聲音、氛圍所一併召喚而起的創傷記憶，還是電影的情節所由外而內施予、感染給我的。然而無論答案是哪一個，也都具其作用的合理性，原因在於影像提供了閱覽者一個無限的視覺和聽覺空間，在陰暗的劇院裡，使閱覽者投入其中，與角色產生共鳴，旁觀他人痛苦的同時，亦勾起自身相關經歷的記憶，進而得到被理解的感受。
文學作品，透過意象的揀擇與組織、符號與長短句之排布，在讀者閱讀、朗誦的過程中，在心識產生畫面（影像感）與音韻（音樂性），兩者共構出一個立體的景象，而不單單只是某一情緒、意念、事件的單純表述。由情景來到情境的塑造，從而使讀者在閱讀時能夠更順著語意的脈絡和意象系統進入其中，進而獲得特殊的審美經驗，例如拙作〈我身心俱疲啊你啊你呢你呢〉：
曾經被遺棄
於是我們下定決心
保持神秘的來歷，在愛情崩落的所在
穿越彼此的靈魂
像一場末日的大遷徙
而後有人靜靜地獨坐
哭泣，散播一種莫名的感應
傳聞救世的人已經落了下來，幸好
幸好我知道那並不是你
在詩的第一節預設了一個前提以及保持神祕來歷的原因，以自身出發，而第二節在這個前提之上，再將旁人或第三者的狀態給拉進來，於此形成了視角上的翻轉，讀者也許可以將「有人」二字，解讀為視角轉換之後以第三人稱看待的自己，也可以讀做是「旁人」。「落」的字義亦可以做正、反兩種解釋，一種是「墜落」，一種是「降臨」，可以解釋能夠解救我愛情世界崩毀的那個人已經掉下來了，還好不是我所在意的那個你，那麼一切便都還有希望；也可以解釋為，能夠解救我愛情世界崩毀的那個人已經降落下來了，還好，還好那個人不是曾經一再傷害我的你。
詩的歧異性不是自然而然發生，而是詩人透過形式、意象、遣詞上的設計、調整與修改所產生出來的效果，從而使得一首詩，能夠在具有不同人生經歷的人眼中，得到不同的解讀與審美效果。詩的造境，亦大多時候是在文本中，透過文字、聲韻所共構的視覺和聽覺效果去完成、組構一個架空的、可隨人自由帶入自身聯想與生命經歷的虛擬實境。
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※聆聽 #姍姍（Instagram：blabla.der）朗讀，請至：https://youtu.be/GkoAs_rNHTc
※本文收錄於趙文豪、崎雲、謝予騰、林餘佐合著《#指認與召喚：#詩人的另一個抽屜》（斑馬線文庫，2020年6月）；其中所引詩作，原題為〈落陰〉，現收錄於崎雲詩集《#諸天的眼淚》（寶瓶文化 ，2020年1月），為〈#我身心俱疲啊你啊你呢你呢〉組詩第8首。
※篇中提及的詩作，我們曾於2018年9月分享，當時為愚魚手寫支援。
※感謝斑馬線及其聯絡人榮華，並感謝宛詩、愚魚。
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